逐字稿作者：Rae Lee
連結：https://twitter.com/TheArtofRaeLee/status/1099749075791040512
作者在推特下方註明：
如果想分享原文，只可轉她的推文（連結如上），請勿直接分享原文連結。
翻譯許可：
※內文中前言的「我」為原文作者；「口譯」為討論會談中的口譯人員
※因為參加觀眾為使用英語人士，主要為美國人，故原文內提及日本動畫（anime），而非歐美的動畫。此區分可能和日本動畫過去在英語圈為次文化有關。
前篇：《彩夢芭蕾：從概念轉變成日本動畫》（上）
佐藤恭野：（不小心播到《天鵝湖》，日語）不不不不，不是這首（1:18:25）
https://youtu.be/JwDVJAs7nNY?t=4705
（譯註：這首是《天鵝湖》的〈情景〉（Scene））
佐藤恭野：（播放《吉賽爾》的〈吉賽爾登場〉（Giselle's Entrance））
https://youtu.be/YevbzBrHSuo?t=151
（播放段落：2:31-4:09）
（譯註：此影片出自義大利官方的Youtube頻道）
佐藤順一：因為我們有位女性音樂監督在場，妳要不要說說當時音樂部門面臨的困境嗎？與和田先生合作得如何？
（逐字稿作者：接下來的討論會談，讓人有一點不解沒有用到《彩夢芭蕾原聲帶》。這裡附上Youtube連結給你們找到搭配的曲目，請善用根據提供的影片和之後文章的時間註記。）
https://youtu.be/JwDVJAs7nNY
佐藤恭野：哈囉。我們原本打算使用佐藤監督和伊藤女士想要用在《彩夢芭蕾》的特定配樂去處理，但是國王唱片無權使用那些古典音樂。此外也有一些配樂需要重新編寫，像是小鴨的日常配樂或幽靈作家多洛西麻亞的恐怖配樂。小鴨的主題曲源自《胡桃鉗》。它源自《胡桃鉗》組曲中的〈序曲〉（Overture），用來作為小鴨的主題曲。有非常多不同的版本，像是日常的、悲傷的、逗趣的——逗趣的場景的配樂以那一首為基底，作為小鴨的主題曲。來聽聽小鴨的日常主題曲。（播放0:00）啊，不是那首，那是前言。（英語）再試一次。就是這首。這是小鴨的日常主題曲（2:16:34）。也有其他〈序曲〉的改編版本。現在來聽逗趣版本（1:05:34）。這也改編自《序曲》，對吧？現在來聽悲傷版本（40:00）。我想，這是和田薰面臨的難處，他得依據〈序曲〉，改編出各式各樣的版本。如果你們認真聽各式各樣的《彩夢芭蕾》配樂，會發現和田薰改編出各種不同版本的《胡桃鉗》的〈進行曲〉（March），以及其他曲子的改編曲。
佐藤順一：每個人想盡辦法實現妳的夢想。妳喜歡嗎？
伊藤郁子：將我心中的概念精確地作品化是件非常困難的事，所以我引用李小龍的名言：「不要去想，直接感受吧。」
佐藤順一：不過，如果我們在製作《彩夢芭蕾》有疑問，還是得諮詢妳的想法。
伊藤郁子：因為呀，佐藤先生，你沒跟我們一起去勘查景點。
佐藤順一：我有合適的照片資料可參考，完全沒必要跟著去。
伊藤郁子：有個非常難的點是，所有技術監督沒有去勘查景點，所以他們不會聽進我告訴他們的。很難讓他們理解細微的差異，因為他們沒去勘查景點。
佐藤恭野：（播放不祥的曲子 1:10:10）（譯註：〈ドロッセルマイヤーの影〉，改編自《胡桃鉗》的〈進行曲〉（March））
佐藤順一：這是當時我們工作人員感受到的氣氛。
伊藤郁子：那時我知道有天我能表達我想要的。終於，我的確感受到技術監督的歉意。
佐藤順一：伊藤女士：妳能創造出許多奇蹟，可是沒辦法帶所有技術監督去德國勘查。
伊藤郁子：我相信我可以帶佐藤女士來德州。
佐藤恭野：（歡呼）
葛雷格：（日語）非常感謝妳！
佐藤順一：到目前為止，我來德州兩次了。
葛雷格：（日語）抱歉。
觀眾（１）：你們怎麼決定《彩夢芭蕾》的配音選角？
佐藤順一：通常來說，由監督和製作人決定選角，不過，因為這是伊藤女士的作品，我們交由她決定。伊藤一直堅持小鴨的聲音只能由某位配音員擔當。
《魔法使いTai!》
伊藤郁子：她是剛出道的配音員，配音過《魔法使いTai!》。我很訝異她的聲音和我以前聽過的其他配音員的非常不一樣。聽愈久她的聲音，我就更確定小鴨非她莫屬。我很驚訝小鴨的英文配音和她的聲音很相近。
佐藤順一：是露西·克里斯汀（Lucy Christian）配音英文版吧？
傑·希克曼：沒錯，就是她。我也可以證明，長久以來日本動畫授權到美國後，常常翻譯成英語，並且負責的監督或動畫公司，會去找和日配匹配的聲音。但那不是重點。我從動畫公司和監督那知道，當他們開始看《彩夢芭蕾》及聽到日配的聲音，他們就明白找到和日配聲音一樣的英配，會是件非常重要的事，因為這會深深影響《彩夢芭蕾》的故事敘述方式；他們有意識到，並且有意願將英語版做到那種程度。從美國配音員中選角，是段相當大的工程，從中找到能匹配日配的英配。
伊藤郁子：傑先生，配音米道的英語版，感覺如何？
傑·希克曼：如剛剛說的，有時很有挑戰性。不過我挺享受一開始配音時面臨的挑戰，監督告訴我他對我要飾演的角色的看法，然後他給我看那個角色並解釋，他是「青少年芭蕾舞者」，他說話很輕柔，非常年輕的聲線，而且完全沒有情緒在內。我說：「你確定嗎？」不過，當開始錄製時，我覺得自己和其他所有配音員意識到，我們正在參與一部非常特別的作品，大家都深陷故事和角色其中；我覺得我們投入額外的心力配音。但是尤其詮釋米道這件事，以及之後出現的挑戰，因為他是——他一開始完全沒有情感，然後很緩滿地、逐漸地拿回一點點情感，而要詮釋出多一點點又多一點點情感，很明顯是個大挑戰。但我會當這個角色是我配音職涯中非常重要的角色，因為接受了這個配音挑戰的機會，幫忙詮釋這部美麗的故事。
伊藤郁子：飾演第二季的鴉化米道，有沒有容易多了？
傑·希克曼：有，也沒有。很明顯地，有情緒起伏的的確非常容易抓到感覺。但是，有一堆狀聲詞，實際上我得像烏鴉「嘎」（Caw）地叫，那難度很高。
佐藤順一：我想我們也花了非常多的時間，和米道的日配處理那個叫聲。
伊藤郁子：我覺得這個角色是最難詮釋的，我們因此花了最多的時間尋找合適的配音員。如果你看過米道的配音員，矢薙直樹的身材非常結實且長得不像米道。
佐藤順一：所以基本上，我們要求配音員能專業演出無情感，而那對他們來說會是挑戰。假使有人試圖演出無情感，他們可能在其他情況下被視為演技糟的演員。
伊藤郁子：他的確常常說，他必須見監督的角色（逐字稿作者：我不確定他們這段說什麼，因為噪音干擾）
佐藤順一：那時，今天很多部日本作品發行時有（英文）字幕，而那時日本作品有英文配音，所以我們非常好奇聽了英語版的英語配音的詮釋，並看了下配音陣容。英配和日配的聲音非常不同是很常見的事。我們對於《彩夢芭蕾》英語版的第一個印象是英配聲音非常接近日配。伊藤女士，妳何時聽到英語版？
伊藤郁子：我想那時我拿到發行版。幸運的事，在奧斯汀有場《彩夢芭蕾》的活動，地點靠近這裡，所以我有幸認識傑和露西。而那只發生在奧斯汀這裡。
佐藤順一：所以妳意思是，妳第一次聽到英語版在奧斯汀囉？
伊藤郁子：不是。
佐藤順一：妳指妳從國王唱片那拿到北美版DVD吧？
伊藤郁子：對，因為通常沒有其他公司會給我北美版。
佐藤順一：我是自己花錢買的。那是不錯的DVD，收錄很多特典影像。
伊藤郁子：因為國際版外封的製作不在我的管轄內，我一直期待他們會怎麼處理。我們的確喜歡一有機會，就在新發行的加入新元素；所以我十分開心，我們可以在去年的藍光套組和原聲帶的全曲集上製作新的美術設計。要回到十四年前（2002）的風格，並且複製當時的風格相當困難。不過我很幸運有多次機會可以再次去為作品發行設計封面，那是我一直都很擅長的事。
葛雷格問觀眾（2）：（日語）抱歉。（英語）你有想問的嗎？
觀眾（2）：是的，想回到米道的配音這方面。以負面情感去配音而非快樂情感，是有什麼因素影響了這個決定？（口譯：請再說一遍？）為何要採用負面情感演出，而不是快樂情感呢？
佐藤順一：或許因為故事要是一開始以更快樂的情感演出，會顯得有點積極樂觀。
葛雷格：她的日常音樂就無法完全符合了。
佐藤順一：還有其他問題嗎？
葛雷格：有喔。
觀眾（3）：《彩夢芭蕾》的配音員和工作人員看起來彼此很親近、很熟，彼此相處起來很自在，是因為你們一起工作——在之前的作品上長久共事，還是說這部作品有獨特之處，拉近你們彼此的距離？
佐藤順一：配音員和工作人員感情好不是常見的事。你可以說《彩夢芭蕾》的配音員很喜愛這部作品及角色。我想我們能得到他們的信任，因為伊藤女士對這部作品的熱忱。
伊藤郁子：印象中，有很多新生的配音員飾演角色，他們跟隨我的帶領像年幼的「小鴨」（逐字稿作者：她口中的小鴨雙關了小鴨這個角色）。
佐藤順一：此外，其實是我待在錄音室花了２－３個小時，處理小鴨的配音。
伊藤郁子：是佐藤監督給了她特訓。
佐藤順一：不過她仍堅持住並遵從指令。正好播到小鴨的其中一首主題曲。（正在播放《天鵝湖》1:18:25-1:22:28）（譯註：這首是〈情景〉（Scene））
觀眾（4）：您放了好多不同部芭蕾舞劇在《彩夢芭蕾》。您特別基於何種考量，選了那些芭蕾舞劇，而非其他部？
伊藤郁子：我想是這些芭蕾舞劇是知名到全世界都熟知的作品。
《胡桃鉗》的多洛西麻亞（Drosselmeyer），兩部皆於聖彼得堡的馬林斯基劇院演出
左圖：The Nutcracker, 2007（馬林斯基劇院芭蕾舞團）
右圖：The Nutcracker, 2012（馬林斯基劇院芭蕾舞團）
佐藤順一：我相信《胡桃鉗》之於伊藤女士有特殊的意義。妳一開始有使用的打算，並以一個名為「多洛西麻亞」的角色開始製作。
伊藤郁子：我覺得使用熟悉的名字和曲目，可以引導觀眾很好辨別這部作品。從基本的概念做起，像是人們怎麼認識小鴨、多洛西麻亞是怎樣的一個人。我覺得有個容易認出的形象對觀眾很重要。
（正在播放《胡桃鉗》2:11:50）
（譯註：這首是〈花之圓舞曲〉（Waltz of the Flowers））
佐藤順一：如果我們聽到這首，我們對這部動畫會有大概的概念。如果你聊到一部作品，關於一隻鴨子變成人類女孩，並變身戰鬥，你不會知道這部在演什麼。
葛雷格：ＯＫ，我想我們差不多該收尾了。我的意思是，我們快沒時間了。再一次，我想謝謝在場所有人。（此時，葛雷格請傑·希克曼和伊藤郁子抽號碼，贈送《彩夢芭蕾 全曲集》）。
佐藤順一：這在美國買得到嗎？
葛雷格：買不到。
佐藤順一：我以為我們可以宣傳，但是唉……（抿唇）
葛雷格：我得去跟授權者說我們希望授權代理。再一次熱烈掌聲感謝我們的來賓。
每個人除了傑和口譯：（鞠躬）非常謝謝你們！
佐藤恭野：下次見！
＝終＝
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※內文中前言的「我」為原文作者；「口譯」為討論會談中的口譯人員
※因為參加觀眾為使用英語人士，主要為美國人，故原文內提及日本動畫（anime），而非歐美的動畫。此區分可能和日本動畫過去在英語圈為次文化有關。
前篇：《彩夢芭蕾：從概念轉變成日本動畫》（上）
佐藤恭野：（不小心播到《天鵝湖》，日語）不不不不，不是這首（1:18:25）
https://youtu.be/JwDVJAs7nNY?t=4705
（譯註：這首是《天鵝湖》的〈情景〉（Scene））
佐藤恭野：（播放《吉賽爾》的〈吉賽爾登場〉（Giselle's Entrance））
https://youtu.be/YevbzBrHSuo?t=151
（播放段落：2:31-4:09）
（譯註：此影片出自義大利官方的Youtube頻道）
佐藤順一：因為我們有位女性音樂監督在場，妳要不要說說當時音樂部門面臨的困境嗎？與和田先生合作得如何？
（逐字稿作者：接下來的討論會談，讓人有一點不解沒有用到《彩夢芭蕾原聲帶》。這裡附上Youtube連結給你們找到搭配的曲目，請善用根據提供的影片和之後文章的時間註記。）
https://youtu.be/JwDVJAs7nNY
佐藤恭野：哈囉。我們原本打算使用佐藤監督和伊藤女士想要用在《彩夢芭蕾》的特定配樂去處理，但是國王唱片無權使用那些古典音樂。此外也有一些配樂需要重新編寫，像是小鴨的日常配樂或幽靈作家多洛西麻亞的恐怖配樂。小鴨的主題曲源自《胡桃鉗》。它源自《胡桃鉗》組曲中的〈序曲〉（Overture），用來作為小鴨的主題曲。有非常多不同的版本，像是日常的、悲傷的、逗趣的——逗趣的場景的配樂以那一首為基底，作為小鴨的主題曲。來聽聽小鴨的日常主題曲。（播放0:00）啊，不是那首，那是前言。（英語）再試一次。就是這首。這是小鴨的日常主題曲（2:16:34）。也有其他〈序曲〉的改編版本。現在來聽逗趣版本（1:05:34）。這也改編自《序曲》，對吧？現在來聽悲傷版本（40:00）。我想，這是和田薰面臨的難處，他得依據〈序曲〉，改編出各式各樣的版本。如果你們認真聽各式各樣的《彩夢芭蕾》配樂，會發現和田薰改編出各種不同版本的《胡桃鉗》的〈進行曲〉（March），以及其他曲子的改編曲。
佐藤順一：每個人想盡辦法實現妳的夢想。妳喜歡嗎？
伊藤郁子：將我心中的概念精確地作品化是件非常困難的事，所以我引用李小龍的名言：「不要去想，直接感受吧。」
佐藤順一：不過，如果我們在製作《彩夢芭蕾》有疑問，還是得諮詢妳的想法。
伊藤郁子：因為呀，佐藤先生，你沒跟我們一起去勘查景點。
佐藤順一：我有合適的照片資料可參考，完全沒必要跟著去。
伊藤郁子：有個非常難的點是，所有技術監督沒有去勘查景點，所以他們不會聽進我告訴他們的。很難讓他們理解細微的差異，因為他們沒去勘查景點。
佐藤恭野：（播放不祥的曲子 1:10:10）（譯註：〈ドロッセルマイヤーの影〉，改編自《胡桃鉗》的〈進行曲〉（March））
佐藤順一：這是當時我們工作人員感受到的氣氛。
伊藤郁子：那時我知道有天我能表達我想要的。終於，我的確感受到技術監督的歉意。
佐藤順一：伊藤女士：妳能創造出許多奇蹟，可是沒辦法帶所有技術監督去德國勘查。
伊藤郁子：我相信我可以帶佐藤女士來德州。
佐藤恭野：（歡呼）
葛雷格：（日語）非常感謝妳！
佐藤順一：到目前為止，我來德州兩次了。
葛雷格：（日語）抱歉。
觀眾（１）：你們怎麼決定《彩夢芭蕾》的配音選角？
佐藤順一：通常來說，由監督和製作人決定選角，不過，因為這是伊藤女士的作品，我們交由她決定。伊藤一直堅持小鴨的聲音只能由某位配音員擔當。
《魔法使いTai!》
伊藤郁子：她是剛出道的配音員，配音過《魔法使いTai!》。我很訝異她的聲音和我以前聽過的其他配音員的非常不一樣。聽愈久她的聲音，我就更確定小鴨非她莫屬。我很驚訝小鴨的英文配音和她的聲音很相近。
佐藤順一：是露西·克里斯汀（Lucy Christian）配音英文版吧？
傑·希克曼：沒錯，就是她。我也可以證明，長久以來日本動畫授權到美國後，常常翻譯成英語，並且負責的監督或動畫公司，會去找和日配匹配的聲音。但那不是重點。我從動畫公司和監督那知道，當他們開始看《彩夢芭蕾》及聽到日配的聲音，他們就明白找到和日配聲音一樣的英配，會是件非常重要的事，因為這會深深影響《彩夢芭蕾》的故事敘述方式；他們有意識到，並且有意願將英語版做到那種程度。從美國配音員中選角，是段相當大的工程，從中找到能匹配日配的英配。
伊藤郁子：傑先生，配音米道的英語版，感覺如何？
傑·希克曼：如剛剛說的，有時很有挑戰性。不過我挺享受一開始配音時面臨的挑戰，監督告訴我他對我要飾演的角色的看法，然後他給我看那個角色並解釋，他是「青少年芭蕾舞者」，他說話很輕柔，非常年輕的聲線，而且完全沒有情緒在內。我說：「你確定嗎？」不過，當開始錄製時，我覺得自己和其他所有配音員意識到，我們正在參與一部非常特別的作品，大家都深陷故事和角色其中；我覺得我們投入額外的心力配音。但是尤其詮釋米道這件事，以及之後出現的挑戰，因為他是——他一開始完全沒有情感，然後很緩滿地、逐漸地拿回一點點情感，而要詮釋出多一點點又多一點點情感，很明顯是個大挑戰。但我會當這個角色是我配音職涯中非常重要的角色，因為接受了這個配音挑戰的機會，幫忙詮釋這部美麗的故事。
伊藤郁子：飾演第二季的鴉化米道，有沒有容易多了？
傑·希克曼：有，也沒有。很明顯地，有情緒起伏的的確非常容易抓到感覺。但是，有一堆狀聲詞，實際上我得像烏鴉「嘎」（Caw）地叫，那難度很高。
佐藤順一：我想我們也花了非常多的時間，和米道的日配處理那個叫聲。
伊藤郁子：我覺得這個角色是最難詮釋的，我們因此花了最多的時間尋找合適的配音員。如果你看過米道的配音員，矢薙直樹的身材非常結實且長得不像米道。
佐藤順一：所以基本上，我們要求配音員能專業演出無情感，而那對他們來說會是挑戰。假使有人試圖演出無情感，他們可能在其他情況下被視為演技糟的演員。
伊藤郁子：他的確常常說，他必須見監督的角色（逐字稿作者：我不確定他們這段說什麼，因為噪音干擾）
佐藤順一：那時，今天很多部日本作品發行時有（英文）字幕，而那時日本作品有英文配音，所以我們非常好奇聽了英語版的英語配音的詮釋，並看了下配音陣容。英配和日配的聲音非常不同是很常見的事。我們對於《彩夢芭蕾》英語版的第一個印象是英配聲音非常接近日配。伊藤女士，妳何時聽到英語版？
伊藤郁子：我想那時我拿到發行版。幸運的事，在奧斯汀有場《彩夢芭蕾》的活動，地點靠近這裡，所以我有幸認識傑和露西。而那只發生在奧斯汀這裡。
佐藤順一：所以妳意思是，妳第一次聽到英語版在奧斯汀囉？
伊藤郁子：不是。
佐藤順一：妳指妳從國王唱片那拿到北美版DVD吧？
伊藤郁子：對，因為通常沒有其他公司會給我北美版。
佐藤順一：我是自己花錢買的。那是不錯的DVD，收錄很多特典影像。
伊藤郁子：因為國際版外封的製作不在我的管轄內，我一直期待他們會怎麼處理。我們的確喜歡一有機會，就在新發行的加入新元素；所以我十分開心，我們可以在去年的藍光套組和原聲帶的全曲集上製作新的美術設計。要回到十四年前（2002）的風格，並且複製當時的風格相當困難。不過我很幸運有多次機會可以再次去為作品發行設計封面，那是我一直都很擅長的事。
葛雷格問觀眾（2）：（日語）抱歉。（英語）你有想問的嗎？
觀眾（2）：是的，想回到米道的配音這方面。以負面情感去配音而非快樂情感，是有什麼因素影響了這個決定？（口譯：請再說一遍？）為何要採用負面情感演出，而不是快樂情感呢？
佐藤順一：或許因為故事要是一開始以更快樂的情感演出，會顯得有點積極樂觀。
葛雷格：她的日常音樂就無法完全符合了。
佐藤順一：還有其他問題嗎？
葛雷格：有喔。
觀眾（3）：《彩夢芭蕾》的配音員和工作人員看起來彼此很親近、很熟，彼此相處起來很自在，是因為你們一起工作——在之前的作品上長久共事，還是說這部作品有獨特之處，拉近你們彼此的距離？
佐藤順一：配音員和工作人員感情好不是常見的事。你可以說《彩夢芭蕾》的配音員很喜愛這部作品及角色。我想我們能得到他們的信任，因為伊藤女士對這部作品的熱忱。
伊藤郁子：印象中，有很多新生的配音員飾演角色，他們跟隨我的帶領像年幼的「小鴨」（逐字稿作者：她口中的小鴨雙關了小鴨這個角色）。
佐藤順一：此外，其實是我待在錄音室花了２－３個小時，處理小鴨的配音。
伊藤郁子：是佐藤監督給了她特訓。
佐藤順一：不過她仍堅持住並遵從指令。正好播到小鴨的其中一首主題曲。（正在播放《天鵝湖》1:18:25-1:22:28）（譯註：這首是〈情景〉（Scene））
觀眾（4）：您放了好多不同部芭蕾舞劇在《彩夢芭蕾》。您特別基於何種考量，選了那些芭蕾舞劇，而非其他部？
伊藤郁子：我想是這些芭蕾舞劇是知名到全世界都熟知的作品。
《胡桃鉗》的多洛西麻亞（Drosselmeyer），兩部皆於聖彼得堡的馬林斯基劇院演出
左圖：The Nutcracker, 2007（馬林斯基劇院芭蕾舞團）
右圖：The Nutcracker, 2012（馬林斯基劇院芭蕾舞團）
佐藤順一：我相信《胡桃鉗》之於伊藤女士有特殊的意義。妳一開始有使用的打算，並以一個名為「多洛西麻亞」的角色開始製作。
伊藤郁子：我覺得使用熟悉的名字和曲目，可以引導觀眾很好辨別這部作品。從基本的概念做起，像是人們怎麼認識小鴨、多洛西麻亞是怎樣的一個人。我覺得有個容易認出的形象對觀眾很重要。
（正在播放《胡桃鉗》2:11:50）
（譯註：這首是〈花之圓舞曲〉（Waltz of the Flowers））
佐藤順一：如果我們聽到這首，我們對這部動畫會有大概的概念。如果你聊到一部作品，關於一隻鴨子變成人類女孩，並變身戰鬥，你不會知道這部在演什麼。
葛雷格：ＯＫ，我想我們差不多該收尾了。我的意思是，我們快沒時間了。再一次，我想謝謝在場所有人。（此時，葛雷格請傑·希克曼和伊藤郁子抽號碼，贈送《彩夢芭蕾 全曲集》）。
佐藤順一：這在美國買得到嗎？
葛雷格：買不到。
佐藤順一：我以為我們可以宣傳，但是唉……（抿唇）
葛雷格：我得去跟授權者說我們希望授權代理。再一次熱烈掌聲感謝我們的來賓。
每個人除了傑和口譯：（鞠躬）非常謝謝你們！
佐藤恭野：下次見！
＝終＝
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06年Ushicon活動訪談伊藤郁子老師和一些趣事
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